在27歲左右，為自己購置第一套家具的時候，我選擇的是北歐簡約風(fēng)。實際上，在住了2、3年之后，我慢慢意識到這樣的家具過于冰冷和單調(diào)，我開始對新古典和純正美式風(fēng)格產(chǎn)生了濃厚的興趣。在我看來，具有一定的文化和溫暖感能夠為我的生活和內(nèi)心增添許多色彩。
但如果現(xiàn)在你重新問我這個問題，答案卻又變回了以前，我會選擇北歐簡約風(fēng)。原因很簡單，我希望家具或者說外在之物能夠減少對自己精神與內(nèi)心的羈絆和干擾，而僅僅是簡單的為我所用，并以一種美學(xué)的形式出現(xiàn)。
換句話說，我希望家具順從我、服務(wù)于我?；蛘邚哪撤N意義上來說是自我的一種延伸和簡化，而不是反過來，需要我去順應(yīng)于它、迎合于它。
家具，始終只是一種生活用具。
這也正是斯堪的納維亞家居設(shè)計風(fēng)格的精髓和追求：做出更美的日常生活用品。
不同時期，不同的人對斯堪的納維亞有著不同的定義，從更為寬泛的角度看，它代表了瑞典、挪威、丹麥、芬蘭和冰島五國，有著基本統(tǒng)一的文化和風(fēng)格。而在上世紀(jì)二三十年代崛起的斯堪的納維亞設(shè)計風(fēng)格，即我們通常所說的北歐設(shè)計風(fēng)格。
家具服務(wù)于生活，而非凌駕于生活
北歐設(shè)計或者說北歐風(fēng)格即受到斯堪的納維亞特殊的地理氣候和人文的影響，也受到歐洲、美國乃至中國明式設(shè)計理念的影響，融合貫通。北歐風(fēng)格在借鑒了德國包豪斯主義理性的功能主義的同時，又能高效率的使用木材等各種資源進(jìn)行精心的設(shè)計，更重要的是，它所體現(xiàn)出來的民主設(shè)計。
北歐風(fēng)格始終為大眾所服務(wù)，而不是專為迎合某個少數(shù)階層。這使得北歐設(shè)計風(fēng)格有著一種貼近生活的人文關(guān)懷，并兼具實用的功能效用。這在瑞典家具，宜家的身上得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。正如保爾·蘇利約在《理性之美》一書中指出：美和實用應(yīng)當(dāng)吻合，實用的物品能自然地顯示出一種“理性的美”，實用物品的外觀形式應(yīng)是其功能的明顯再現(xiàn)。
這就是北歐現(xiàn)代簡約風(fēng)格的家具，看似簡單，卻充滿美感，同時使用起來也非常便利和舒服。它利用最簡單的線條和形式來滿足生活的種種需求，回歸設(shè)計的本質(zhì)，讓使用者能夠?qū)Ｗ⒂谏畋旧?，并自發(fā)地創(chuàng)造屬于自己的個性生活。
這與充滿裝飾性的歐式、美式、后現(xiàn)代主義風(fēng)格形成截然不同的兩條路徑。后者更偏重于表達(dá)、更注重形式，用來襯托使用者的身份地位，更像是使用者向外界的一種宣言;而前者內(nèi)斂、簡單，視服務(wù)消費者為己任，低調(diào)地幫助使用者完成生活中的各種需求和任務(wù)。
生活的本質(zhì)：自然、簡單而又自我
那么生活的本質(zhì)又是什么呢?不同的人對此有不同的解讀。但無論是叱咤風(fēng)云的商界精英，還是簡單安逸的小鎮(zhèn)青年，他們對生活的追求都體現(xiàn)出一些共同點，那就是自然、簡單又能體現(xiàn)自我。
家是溫馨的港灣，是心靈的棲息地。沒有人愿意將家居生活裝扮的瘋狂而又復(fù)雜。
內(nèi)心和精神豐富的人無需再通過外在之物來裝扮自己，一切隨性而又簡單的體現(xiàn)出自我就好。世界如此復(fù)雜，何苦再用復(fù)雜的家居來“拖累”自己?回到家里，人們應(yīng)該忘記所有的煩惱與壓力，忘記放縱的金錢欲望和超負(fù)荷的目標(biāo)，順應(yīng)自己的內(nèi)心，釋放那個理性而又簡單的自我。正如普希金所說，“世界的設(shè)計創(chuàng)造應(yīng)以人為中心，而不是以謀取金錢，人并非以金錢為對象而生活，人的對象往往是人。”
這不正是北歐設(shè)計風(fēng)格所追求的目標(biāo)嗎?
它在浪漫與理性，功能與形式之間找到了一個完美和諧的平衡點，所有的目標(biāo)均指向人本身，回歸自然，而非刻意的文化、制度和歷史。少一點沉重，多一些本真，我想這正是北歐現(xiàn)代風(fēng)格能夠在國際大舞臺上占有如此重要地位的重要原因。
“良好的風(fēng)格的主要優(yōu)點在于它不使用誘惑人的手法。它是純潔的、有理性的，它蔑視節(jié)奏和修飾?！庇囆g(shù)史家貢布里希在其《秩序感-裝飾藝術(shù)的心理學(xué)研究》一書中寫道。
尊重生活，才是真正的商道
商業(yè)的目的絕不是為了賺取金錢的利益，而在于不斷完善人類的生活。
因此，唯有真正尊重生活而不是困擾的方式，才能稱得上是真正的商業(yè)模式。正如工業(yè)革命極大地提高了生產(chǎn)效率，互聯(lián)網(wǎng)極大地降低了人與人的溝通成本，北歐設(shè)計通過對生活的尊重與和諧共處，創(chuàng)造了本身極強(qiáng)的生命力。
縱觀家居行業(yè)，真正的常青樹莫不以現(xiàn)代簡約，甚至北歐極簡風(fēng)為主要方向。從設(shè)計制造家具的瑞典宜家，到專攻音響的丹麥B&O;從北歐頂級家具品牌丹麥Menu，到德國奢華家具品牌hülsta，無不擁有幾十年乃至近百年歷史，卻都堅持以北歐風(fēng)格為核心的現(xiàn)代簡約風(fēng)格。
而國內(nèi)，以北歐設(shè)計為核心的曲美家居等家具品牌，同樣成為家居業(yè)常青樹品牌。
強(qiáng)大的商業(yè)品牌素來以提高而又不干擾人們的生活為己任，人們通過各種產(chǎn)品，在感受生活美妙的同時，更重要的，尋找到了真正的自我，而非被外界強(qiáng)加的自我。或許這正是商業(yè)成功的奧秘。
1770年，丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)建了家具設(shè)計學(xué)校，這是世界上第一所培養(yǎng)家具設(shè)計師的學(xué)校。之后，丹麥涌現(xiàn)出了無數(shù)個國際頂尖的設(shè)計師，包括漢斯·瓦格納、阿爾瓦·阿爾托、雅各布·延森、布吉·莫根森等一批批卓越的建筑及室內(nèi)家居設(shè)計師。他們在世界設(shè)計歷上留下了無法估量的影響。
如今，北歐風(fēng)格已成為一代代具有獨立精神和人格的年輕人乃至中老年消費者最喜愛的家具風(fēng)格，并在中國產(chǎn)生著重大而又持續(xù)的影響。我相信，無論中國家具業(yè)的風(fēng)潮如何變化，新古典、歐式、小美、新中式如何更替迭代，唯有北歐現(xiàn)代風(fēng)，才是永不褪色的中堅力量。
因為它的目標(biāo)，只是要做一些更美的日常生活用品。
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